О “Времени” …
Фото – Uzahvati
Прогулка начинается от Пешеxодного моста
Театр, как искусство синтетическое, уже давно впитал в себя все мыслимые и немыслимые каналы передачи. Причём передаёт он, как всем известно, что угодно – чувства, музыку, слова, образы, пропагандистские лозунги, мифы, архетипы (а иногда и синтез всего этого) – на самых разных уровнях. Кто на какую волну настроен – тот ту информацию и уловил.
Фото – Uzahvati
Особенно в этом плане гибок театр современный, который уже давно не ограничивается знакомой всем коробкой сцены с пыльным занавесом по бокам и знатоки которого вполне привыкли к тому, что театр может возникнуть где угодно, из чего угодно и когда угодно. (Этому посвящён, например, потрясающий итальянский фильм братьев Тавиани “Цезарь должен умереть”, или любимый истовыми театралами фильм поляка Петра Зеленки “Karamazovi”.) И что это вообще не пространство как таковое, где есть обязательный буфет с коньяком и капельдинершей, держащей в руках пучок программок и вечно гоняющей ею студентов. И чем определяется ДУХ ТЕАТРА, порой вообще очень сложно понять (игрой или не игрой, бог его знает, – просто ты сразу чувствуешь, когда случается с тобой что-то, и ты понимаешь: да, это оно, а когда просто – тепло, темно, тихо, сиди и переваривай своего лосося – причём это же можно и про актёра на сцене сказать). Так что все эти размышления по поводу “а театр ли это?” оставим старшим и младшим научным сотрудникам, рьяным интеллектуалам и театральным исследователям. Речь сейчас не об этом.
Фото – Uzahvati
До Киева, наконец, докатилась такая вещь, как иммерсивный театр. Явление это возникло в 2000-м году в Германии в лице компании “Rimini Protokoll”, которая довольно быстро завоевала популярность сначала благодаря своим театральным прогулкам по Венеции, Лиссабону и другим городам. А позже – благодаря и более жёстким социально-ориентированным проектам, как то: “Общество под конструкцией или “Комната без людей”. Теперь вариативность тем иммерсивных спектаклей в Нью-Йорке, Берлине, Москве сейчас поистине невероятна. В Киеве же компанией Uzahvati создан проект-променад “Время”, исследующий это самое понятие времени – измеряемая ли это категория, убеждение или абстракция? как и на что мы его тратим? существует ли оно вообще, или это очередная уловка ума?
Фото – Uzahvati
При желании, узнать об иммерсивном театре можно легко, статей написана масса. Но если говорить вкратце, то главный принцип заключается в том, что во время таких спектаклей зритель (он же и главное действующее лицо) непосредственно погружается (от англ. “immerse” – “погружаться”, “окунаться”) в предлагаемые обстоятельства, сочинённые драматургом и режиссёром. Наушники играют тут ключевую роль, т.к. ты остаёшься наедине с собой и в то же время – в самом прямом контакте с внешним миром, людьми, временем и местом действия. И в этом – главная магия и сила иммерсивного театра, на мой взгляд, ибо ты одной ногой наблюдаешь, одной – участвуешь. Ты и актёр, и зритель. Ты и подчиняешься инструкциям, звучащим в наушниках, и сам выбираешь, куда и на кого смотреть, где стоять и что чувствовать. Ты и один, и в коллективе. У вас могут быть задания и интровертного, и экстравертного характера. Ты и свободен, и задан одновременно. В общем, прекрасная, узнаваемая модель жизни.
Фото – Uzahvati
Мне кажется, таким же чудесным образом действует любой хороший спектакль, неважного какого жанра и формата. Он и соединяет, и разъединяет людей одновременно. Вы вместе смотрите, со-участвуете и со-переживаете действию, создаёте некое общее поле – но процесс-то у каждого идёт свой. Человек становится дико одинок, когда спектакль по-настоящему цепляет. И в то же время – авось не сухарь и не аутист – чувствует, что вокруг люди. Полно людей. И что каждый сейчас тоже проживает какую-то свою жизнь. И ему тоже больно или радостно. Что он вообще-то тоже человек.
Фото – Uzahvati
Поэтому мы никогда не одиноки, но – в то же время – чрезвычайно, вечно, удивительно одиноки. И наедине с самыми важными вопросами всегда “видно тебе, что никто ничего не знает и каждый должен решать сам за себя”, как говорила Маша в “Трёх сёстрах”. Так какая разница, какой это театр, если он даёт возможность пережить такие чувства и получить важнейший опыт? Если у театра и есть цель, то в чём она, как не в этом?..
Фото – Uzahvati
Это супер-практика на пребывание в здесь-и-сейчас, на осознание того, что я – в теле, я – в себе. Какое количество вещей вокруг остаётся незамеченным; как многообразен Город, по которому ты бежишь ежедневно неизвестно куда и зачем и не видишь, как красива эта грандиозная декорация твоей жизни; как напряжены или, наоборот, светлы лица людей, окончательно ещё не порвавших связи с реальностью и с тобой как частью этой реальности: “Вот этот улыбается, вот этот – Господи, подставное лицо или просто так идеально подходит под действие (??) ангел, не иначе! – а этот, бедняга, совсем спит, спит на ходу!.. Стоп! А где я сейчас? что я чувствую? о чём думаю?..”
Фото – Uzahvati
Сколько точек соприкосновения с собой и с миром! Сколько тем для размышления! Сколько возможностей для плодотворного и занового рождённого знакомства с пространством! Какое удовольствие от того, что ты находишься в нужном месте и в нужное время, и что главное происходит сейчас, именно сейчас! Идите, идите на этот проект под названием “Время”! Закончу, наверное, банально, но вы, как минимум, на нём хорошо проведёте время))) И каждый, конечно, по-своему.
Фото – Uzahvati
Останні коментарі