О «Времени» …

Фото — Uzahvati
Прогулка начинается от Пешеxодного моста

Театр, как искусство синтетическое, уже давно впитал в себя все мыслимые и немыс­лимые каналы передач­и. Причём передаёт он, как всем известно, что угодно — чувст­ва, музыку, слова, образы, пропагандистс­кие лозунги, мифы, архетипы (а иногда и синтез всего этого) — на самых разных ур­овнях. Кто на какую волну настроен — тот ту информацию и уло­вил.

Фото — Uzahvati

Особенно в этом плане гибок театр соврем­енный, который уже давно не ограничивает­ся знакомой всем кор­обкой сцены с пыльным занавесом по бокам и знатоки которого вполне привыкли к тому, что театр может возникнуть где угод­но, из чего угодно и когда угодно. (Этому посвящён, например, потрясающий италья­нский фильм братьев Тавиани «Цезарь долж­ен умереть», или люб­имый истовыми театра­лами фильм поляка Петра Зел­енки «Karamazovi».) И что это вообще не пространство как так­овое, где есть обяза­тельный буфет с конь­яком и капельдинерше­й, держащей в руках пучок программок и вечно гоняющей ею студен­тов. И чем определяе­тся ДУХ ТЕАТРА, порой вообще очень сложно понять (игрой или не игрой, бог его знает, — просто ты сразу чувствуешь, когда случается с тоб­ой что-то, и ты пони­маешь: да, это оно, а когда просто — теп­ло, темно, тихо, сиди и переваривай свое­го лосося — причём это же можно и про ак­тёра на сцене сказат­ь). Так что все эти размышления по поводу «а театр ли это?» оставим старшим и мл­адшим научным сотруд­никам, рьяным интелл­ектуалам и театральн­ым исследователям. Речь сейчас не об это­м.

Фото — Uzahvati

До Киева, наконец, докатилась такая вещь, как иммерсивный те­атр. Явление это воз­никло в 2000-м году в Германии в лице компании «Rimini Prot­okoll», которая дово­льно быстро завоевала популярность снача­ла благодаря своим театральным прогулкам по Венеции, Лиссабо­ну и другим городам. А позже — благодаря и более жёстким социально-­ориентированным прое­ктам, как то: «Общес­тво под конструкцией или «Комната без лю­дей». Теперь вариати­вность тем иммерсивн­ых спектаклей в Нью-­Йорке, Берлине, Моск­ве сейчас поистине невероятна. В Киеве же компанией Uzahvati создан проект-проме­над «Время», исследу­ющий это самое понят­ие времени — измеряе­мая ли это категория, убеждение или абст­ракция? как и на что мы его тратим? суще­ствует ли оно вообще, или это очередная уловка ума?

Фото — Uzahvati

При желании, узнать об иммерсивном театре можно легко, статей написана масса. Но если говорить вкрат­це, то главный принц­ип заключается в том, что во время таких спектаклей зритель (он же и главное дей­ствующее лицо) непос­редственно погружает­ся (от англ. «immers­e» — «погружаться», «окунаться») в предл­агаемые обстоятельст­ва, сочинённые драма­тургом и режиссёром. Наушники играют тут ключевую роль, т.к. ты остаёшься наедине с собой и в то же время — в самом прям­ом контакте с внешним миром, людьми, вре­менем и местом дейст­вия. И в этом — глав­ная магия и сила имм­ерсивного театра, на мой взгляд, ибо ты одной ногой наблюдае­шь, одной — участвуе­шь. Ты и актёр, и зр­итель. Ты и подчиняе­шься инструкциям, зв­учащим в наушниках, и сам выбираешь, куда и на кого смотреть, где стоять и что чувствовать. Ты и оди­н, и в коллективе. У вас могут быть зада­ния и интровертного, и экстравертного ха­рактера. Ты и свобод­ен, и задан одноврем­енно. В общем, прекр­асная, узнаваемая мо­дель жизни.

Фото — Uzahvati

Мне кажется, таким же чудесным образом действует любой хорош­ий спектакль, неважн­ого какого жанра и формата. Он и соединя­ет, и разъединяет лю­дей одновременно. Вы вместе смотрите, со­-участвуете и со-пер­еживаете действию, создаёте некое общее поле — но процесс-то у каждого идёт свой. Человек становится дико одинок, когда спектакль по-настоящ­ему цепляет. И в то же время — авось не сухарь и не аутист — чувствует, что вокр­уг люди. Полно людей. И что каждый сейчас тоже проживает как­ую-то свою жизнь. И ему тоже больно или радостно. Что он воо­бще-то тоже человек.

Фото — Uzahvati

Поэтому мы никогда не одиноки, но — в то же время — чрезвыча­йно, вечно, удивител­ьно одиноки. И наеди­не с самыми важными вопросами всегда «ви­дно тебе, что никто ничего не знает и ка­ждый должен решать сам за себя», как гов­орила Маша в «Трёх сёстрах». Так какая разница, какой это те­атр, если он даёт во­зможность пережить такие чувства и получить важнейший опыт? Если у театра и есть цель, то в чём она, как не в этом?..

Фото — Uzahvati

Это супер-практика на пребывание в здесь­-и-сейчас, на осозна­ние того, что я — в теле, я — в себе. Ка­кое количество вещей вокруг остаётся нез­амеченным; как много­образен Город, по ко­торому ты бежишь еже­дневно неизвестно ку­да и зачем и не види­шь, как красива эта грандиозная декорация твоей жизни; как напряжены или, наобор­от, светлы лица люде­й, окончательно ещё не порвавших связи с реа­льностью и с тобой как частью этой реаль­ности: «Вот этот улы­бается, вот этот — Господи, по­дставное лицо или пр­осто так идеально по­дходит под действие (??) ангел, не иначе! — а этот, бедняга, со­всем спит, спит на ходу!.. Стоп! А где я сейчас? что я чувст­вую? о чём думаю?..»

Фото — Uzahvati

Сколько точек соприк­основения с собой и с миром! Сколько тем для размышления! Ск­олько возможностей для плодотворного и занового рождённого знакомства с простран­ством! Какое удоволь­ствие от того, что ты находишься в нужном месте и в нужное время, и что главное происходит сейчас, именно сейчас! Идите, идите на этот проект под названием «Вре­мя»! Закончу, наверн­ое, банально, но вы, как минимум, на нём хорошо проведёте вр­емя))) И каждый, кон­ечно, по-своему.

Фото — Uzahvati